吳文英(約1200年—約1260年)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。南宋詞人。吳文英作為南宋詞壇大家，在詞壇流派的開創和發展上，有比較高的地位，流傳下來的詞達340首，對後世詞壇有較大的影響。那麼下面本站小編就為大家帶來吳文英的《瑞龍吟·德清清明競渡》，一起來看看吧!
瑞龍吟·德清清明競渡
吳文英〔宋代〕
大溪面。遙望繡羽沖煙，錦梭飛練。桃花三十六陂，鮫宮睡起，嬌雷乍轉。
去如箭。催趁戲旗游鼓，素瀾雪濺。東風冷濕蛟腥，澹陰送晝。輕霏弄晚。
洲上青蘋生處，斗春不管，懷沙人遠。殘日半開一川，花影零亂。山屏醉纈，連棹東西岸。闌干倒、千紅妝靨，鉛香不斷。傍暝疏簾卷。翠漣皺淨，笙歌未散。簪柳門歸懶。猶自有、玉龍黃昏吹怨。重雲暗閣，春霖一片。
這首詞寫作者觀看德清清明競渡比賽，詳細介紹了遠望、近看龍舟競賽的感受，岸上、舟中的情景與賽手、看客等人的種種心態，並將當時的氣候特色作了點睛般的描述。此詞寫競渡從正面、側面反覆渲染，設色鮮妍、形象生動;且按早晚時間順序展開，從極熱鬧至曲終人散，款款道來，層次井然，讀之有親臨其境之感，自是夢窗詞清明詞中最為完美的一幅風俗畫。
這首詞一共分為三片。上片勾畫龍舟競渡的場面。開章就以如椽之筆勾出競渡的畫面，色彩鮮艷，從視覺上渲染了氣氛的熱烈。起拍「大溪面」三字，勾畫出比賽場地的開闊。緊接著便進入比賽場景的描寫與氣氛的烘托。「桃花三十六陂」一韻，為賽事作了環境烘托，伺時再次點明是早春。「三十六陂」說明花開之廣。「鮫宮睡起」既喻水波蕩漾，又喻龍舟飛馳，「嬌雷乍轉」喻鼓聲隆隆，號子聲聲，此從聽覺渲染競渡的熱烈氣氛。
中片「去如箭」具體描寫「競渡」。「戲」「游」二字，均為動詞，描寫揮旗、擂鼓的熱烈景觀。「素瀾雪濺」以「素」「雪」形容比賽時浪花的色彩，「瀾」「濺」形容賽船時的激烈壯觀。此韻既有視覺形象又有聽覺形象。「東風冷濕蛟腥」一韻。寫賽事一直到傍晚，以景物渲染賽事結束。「東風冷濕蛟腥」一句，寫早春的微風吹起水邊冷而嘲濕的水氣、腥氣，「冷濕」從人的肌膚感覺寫，「腥」從人的味覺來寫，「澹陰」寫天上有淡淡的雲，時晴時陰，「輕霏」寫水邊有輕輕的雲氣縈繞，此又從視覺來寫，「送晝」「弄晚」都寫出了時間推移。「澹陰送晝」「輕霏弄晚」的「送」「弄」二字將雲氣擬人化了。此韻以景物描寫創造了一個靜謐、清冷的意境，與前面賽舟時的熱鬧氣氛形成鮮明的對照。
下片寫岸上觀龍舟競渡的景況。「湖上青蘋生處」一韻，寫洲渚岸邊青蘋蔓生，不與春花爭妍鬥艷，卻默默地懷念那投江而死的屈原。「懷沙人遠」用屈原之事表達了江浙賽舟與弔祭屈原的關係，再則也表達了自己愛國之情。「殘日半開」二韻承接中片的「送晝」「弄晚」，寫舟賽後的景物;夕陽西下，遍野花影零亂;遠處屏山，已看不分明;東西兩岸，船隻首尾相連。此景創造了一個靜謐、迷濛的境界，與開頭賽舟時的熱鬧景象又形成強烈對比。「闌干倒」句緊接「連棹」句而來。「千紅妝靨」二句，從女子的打扮、眾多，正襯出賽事的隆重。「傍暝疏簾卷」二韻，繼寫賽後之景與事。「簪柳門」寫出當時的習俗，也是緊接「笙歌」句而有感而發。
最後「猶自有」二韻，寫龍舟賽畢，黃昏漫上，天氣由白晝的「澹陰」驟然間變為「重雲」層層，喑了樓閣，霎時又春雨紛紛，瀰漫了天地之間。此結突兀，出人意料，本寫清明競渡之歡樂熱鬧，結尾卻是淒涼、陰晦，以至玉笛「吹怨」了。此結含蓄委婉有不盡之意在不言中。暗暗地呼應了「懷沙人遠」一句的深情。
這首詞在章法上採用雙拽頭法，即上、中兩段的音律、句讀完全相同。各片之間各有側重而又緊密相連，上片寫賽舟的熱鬧場面，中片寫具體賽龍舟的情景，下片從賽舟後著筆，極力勾畫「殘日」「花影零亂」「疏簾」「黃昏吹怨」「重雲暗閣」等陰晦、淒迷的境界，表達「懷沙人遠」的傷吊之情。真正做到「以樂景寫哀，以哀景為樂，一倍增其哀樂。」(王夫之《姜齋詩話》)