周邦彥耐人尋味的一首詞:《虞美人·廉纖小雨池塘遍》

周邦彥耐人尋味的一首詞:《虞美人·廉纖小雨池塘遍》

周邦彥耐人尋味的一首詞:《虞美人·廉纖小雨池塘遍》

古詩詞問答

周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》賞析,感興趣的讀者和本站小編一起來看看吧!

虞美人 · 廉纖小雨池塘遍

宋代:周邦彥

廉纖小雨池塘遍。細點看萍面。

一雙燕子守朱門。

比似尋常時候、易黃昏。

宜城酒泛浮香絮。細作更闌語。

相將羈思亂如雲。

又是一窗燈影、兩愁人。

【簡介】

虞美人,詞牌名,又名「一江春水」「玉壺水」「巫山十二峰」等。以李煜詞毛文錫詞為正體,李詞為雙調五十六字,前後段各四句,兩仄韻、兩平韻;毛詞為雙調五十八字,前後段各五句,兩仄韻,三平韻。另有五十六字兩仄韻兩平韻,五十八字五平韻,五十八字前段五句五平韻,後段五句兩仄韻三平韻的變體。代表作有李煜《虞美人·春花秋月何時了》《虞美人·風回小院庭蕪綠》等。

【譯文】

如絲的細雨灑遍了池塘,在長滿浮萍的水面,濺起了無數小點點。朱紅色的門簷下,一雙燕子守在窠裡不再飛去。啊,今天的這個黃昏,來得似乎比往常要早。

杯裡的宜城酒浮泛著香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即將分手的時刻,我們的離愁別恨像亂雲一般難以分,怎麼又是這樣啊——一窗搖曳的燈影,兩個黯然相對的有情人!

【賞析】

悲歡離合與羈旅行役是周邦彥詞的兩大基本主題。而行役又往往是悲離的原因。所以,這兩種主題在周邦彥詞中又往往交織在一起,這首詞就是如此。

上片的境界,時間是從白天綿延到黃昏,空間是戶外。

「廉纖小雨池塘遍,細點看萍面。」這首詞開頭兩句是說,如絲的細雨灑遍了池塘,在長滿浮萍的水面,濺起了無數的小點點。

落筆便是一番淒淒雨景。廉纖,纖細連綿貌,形容小雨連綿不斷的樣子。用韓愈《晚雨》「廉纖晚雨不能晴」詩意,暗點了這春雨不僅廉纖濛濛,而且到傍晚時刻仍淅瀝不停,於是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。本來池塘的水面生滿了浮萍,故稱萍面。現在詞人看那雨中池塘,則是萬千雨點,點破了萍面。這二句體現了詞人此時此景的一種無可奈何的情狀。那雨點打破萍面,也點點打在愁人的心頭上。

「一雙燕子守朱門,比似尋常時候易黃昏。」上片後兩句是說,朱紅色的門簷下,一雙燕子守在窠裡不再飛去。啊,今天這個黃昏,來得似乎比往常早。

雨,連綿不斷,故一雙燕子守住朱門不飛。燕子不飛,這意象,極富象徵意味。小雨連綿已久,天昏地暗,所以比起尋常的時候(天晴時)就更容易黃昏。不過這只是此句意蘊的表面層次。其深層意蘊是:在今天這樣一個時候(將別時),只覺得光陰比尋常時候過得特別快,很快就進入了黃昏。此二句與周詞的「海棠開後,燕子來時,黃昏深院」(《燭影搖紅》)、「纖纖池塘飛雨,斷腸院落,一簾風絮」(《瑞龍吟》)境界相近,寫在春雨迷濛中,一雙小燕已在繡樓上呢喃作語。此時黃昏深院,飛雨斷腸的意境,為下片的傷別作了鋪墊與渲染。

下片,時間綿延到夜盡,空間則轉移到室內。

下片寫傷別之事。「宜城酒泛浮香絮」二句寫傷別地點與情狀,「宜城」在湖北省中部,這裡指滯留荊州,「宜」餚也。《詩經·鄭風·女曰雞鳴》:「與子宜之」。「宜」與「酒」本句相對。寫行人與玉人在樓上飲酒餞別,「浮香絮」寫他們飲酒時看到池塘上飄著落花楊絮,這一景像有很多比況作用,是虛實結合,情景相融,它既是以落花有意、流水無情、來比擬閨中人與行人,又是以柳絮飄揚不定來比況行人的飄泊天涯。「細作更闌語」寫二人將別又不忍別,在夜深人靜之時,仍細語悄言,纏綿悱惻。「更闌」,夜深意。闌,將盡。詞境至此,時間已從黃昏綿延到天明,詞情也大抵揭開了內蘊。詞中的一對主人公,相對美酒,情語綿綿,直至夜盡,這番極隆重極忱摯的情景,不就是相愛的人人分別前夕依依話別的場面嗎?那美酒,正是為餞別而設。打從黃昏之後,直到夜盡時分,情話絮絮,時間不可謂不久,兩情不可謂不深。天快亮了,我們的主人公談得如何呢?

「相將羈思亂如雲」一句,點明題旨,直言羈旅情思。「相將」是行將,將要之意。在將要離別、遠行天涯之時,那羈旅情思使人心煩意亂。「亂如雲」三字比擬鮮明,將羈思煩亂如翻滾之雲無端無序勾畫出來。「又是一窗燈影、兩愁人」結得頗是精妙,一筆勾出人物剪影:深夜窗下,燈影憧憧,兩人愁坐,相對淒然。「一窗燈影、兩人愁」雖然在本句內字數不等,但意思是對偶句,使孤燈與愁人相對,「燈」與「人」均是有形無聲,其淒宛傷別之意境,真是「此時無聲勝有聲」了。「又是」二字,更提醒讀者,傷別之事降臨在他們頭上,已非一次,這是多麼令同情、惋惜呀!

這意象,正與上片那一雙苦悶的燕子的意象,遙相挽合。雖是兩個相愛的人兒,可是即將到來的寂寞已經爬上心頭,不盡離愁別緒繚亂如雲而已。這一結句,尤可玩味,用「又是」,說明兩人已不止一次嘗過離別的苦味,讀來格外淒惻哀感。

這是一首以愛情和離愁為主題的詞,感人處在於情感的樸實忱摯。

本篇突出特點,就是以畫面的變幻,細膩的描繪,烘托人物情思,人物情事與畫面變幻緊緊相連,使情與景相融相合,如春雨潺潺,珠滾浮萍,著一「看」字,將人與春雨、浮萍連接起來,突現了纏綿傷別之情。再如,黃昏深院,飛雨斷腸,燕子歸巢的意象,更加濃了羈旅愁情,又如「燈影」「愁人」景與人相對照、相襯托,情與景相融合,突現了慘然傷別的意境。故強煥稱其詞:「撫寫物態,曲盡其妙。」(《片玉集序》)鄭文焯云:「美成詞切情附物,風力奇高。」(《清真詞校後錄要》)王國維在《人間詞話》中亦云:「美成深遠之致,不及歐秦,唯言情體物,窮極工巧。」

【作者】

周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為「詞家之冠」。

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