《渡江雲·晴嵐低楚甸》是北宋婉約派的代表詞人周邦彥的作品。其中」渡江云「是詞牌名，「晴嵐低楚甸」則是詞的第一句。這首詞一共分為了上下兩闕，上闕主要寫的是楊柳逐漸抽芽的初春時節，下闕寫的是水槽已經慢慢長長的深秋時節，作者通過描寫春天和秋天截然不同的兩種精緻，表達了在旅途中對春色的喜愛以及對命運困苦的悲憤之情。
詩詞配圖
我們來詳細看一下詞所描寫的內容。首先是上闋：晴日山中的薄霧已經鋪滿了南方空曠的原野，春的氣息最先是從鴻雁的雙翅下透露出來的，它們結成了壯觀的隊伍從沙灘上騰空而起。驟然之間春天就已經來到我的眼前了，我詢問什麼時候春的腳步會來到深山中。那鮮花綠草，在舒捲開合之間，被上天以最大的力量裝飾著春天。那在田頭道旁氣千絲萬縷的楊柳，枝條已經漸漸生長出來可以遮蔽立在枝頭的烏鴉了。上闋寫的是初春到來時的生機勃勃的景象，抒發了對春天無限的人外之情。
然後來看下闕：令人歎惜的是，沿著東流注入長江的清江水向西流去，裝飾華美的遊艇向著汴京進發。這是酒宴已經結束，人都離去的場景嗎?還是在憂愁那陣陣江風無休止地拍打著船頭的旗尾，夕潮也洶湧地濺濕了頭上的烏紗帽?夜晚懸在江空上的一輪弦月，映照著船隻慢慢靠近港灣。陰鬱無法排解，面度著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。下闕主要寫的是通過描寫眼前的景事，抒發了作者對命運不濟的憂愁和悲憤之情。
周邦彥清真詞有哪些
周邦彥是我國北宋時期一位著名的詞人，他不僅是宋詞之中婉約派的代表作家，被後世的婉約詞人長期尊稱為「正宗」，而且他還是格律派詞人的創始人，對於當時的詞壇影響巨大。他被人稱為宋詞的集大成者，又因為他的號為清真居士，於是他的詞被後人冠以了「清真詞」的稱呼。從古至今，清真詞一直以來都是眾多的學者重點研究的對象。
有關清真詞的研究
清真詞首先一個特點就是善於融化舊詩，而且渾然天成，絲毫沒有雕琢之感。這種發展在詞的歷史上具有十分重要的典範意義，周邦彥成功地完成了詩句和清真句之間的轉換，取得了令人驚歎的藝術效果。周邦彥融化舊詩主要在兩個方面，一時善於融化詩句，二是融化詩意。例如在《驀山溪》中的「鳥度屏風裡」就唐代有「詩仙「之稱的李白的詩作《清溪行》中的「人行明鏡中，鳥度屏風裡」一句，這就是屬於融化詩句。而屬於融化詩意的有《瑞龍吟》中的「不管桃花人面，舊曲翻新耳」就來源於唐代詩人崔護的名詩《題都城南莊》。
清真詞的第二個特點則是十分注重研詞煉字，例如在他的詞作《蘭陵王·柳》中，就有這樣一句「斜陽冉冉春無極」，我國近代著名的學者梁啟超曾經評價這一句「在綺麗中被有悲壯的味道，使得全詞精神振起」，這一句在全詞中具有極為關鍵的地位，蘊藏了十分豐富的內涵。
周邦彥能夠寫出如此精妙的「清真詞」靠鄂絕不僅僅是天賦，更重要的是善於總結和吸納他人的優點，然後再此基礎上進行大膽創新，才造就了千古流傳的清真詞。
周邦彥的瑣窗寒主要講了什麼
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》是北宋著名詞人周邦彥所創作的一首詞，該詞又被叫做《瑣寒窗·寒食》。該詞主要描寫的是作者在年紀很大的時候在外面遠遊，觸景生情，思念家鄉的悲涼感情。該詞出自《片玉集》，後來也被收錄了《宋詞三百首》之中。縱觀全詞，在忽此忽彼的時空轉換之中，吐露了作者複雜的心情和思緒。而且字句典雅，充滿韻味，在巧妙化用前人詩句的同時又沒有給人雕琢之感，獨具匠心。
詩詞配圖
全詞一共分為上下兩闕。我們先來看上闋：在昏暗的柳樹上有烏鴉在啼叫，我穿著單衣站在朱紅色小門的簾外，看到落下的桐華已經佔了半畝地的庭院，院子靜靜地佇立在那裡，而天正下著大雨，實在是讓人憂愁不已。雨打在空蕩蕩的階台上，一直下到深夜還沒有停止。這種情況使得我產生了和當年李商隱相同的心情：期盼著有一天能和愛妻一同在西窗下剪燭，對他訴說雨中思念的情景。又好像在年輕的時候，夜宿在楚江邊，風刮進了屋子裡，使得燈不停地晃動，終於品嚐到了在外漂泊的滋味。在上闋之中作者通過眼前所看到的景象和回憶的情景抒發了一個人飄蕩在外那種孤寂無依的心情。
然後是下闕：我已經有了遲暮的感覺。在平時遊玩的地方，因為碰上了冬至之後的寒食節，京城裡的旅店客舍都已經不見人煙了。於是我只能到酒樓上和狂放不羈的酒友們喝酒買醉。想到我家鄉的東園裡，桃花一定開的正艷，還有那個長著小嘴唇、面頰上有淺淺酒窩的人是否還是一樣漂亮?哪一天我回到家中的話，一定會有殘餘的花朵在等待著遠方歸來的我帶著美酒佳餚去觀賞吧。下闕主要寫的是在寒食節的思鄉之情，通過自己所看到的景象襯托出了自己對家鄉真切的思念。