「吳門四家」沈周、文征明、唐寅和仇英存世作品很多。明代除董其昌外，「明四家」是作品中存有真偽問題最多的畫家。因四位畫家的具體情況不同，也導致了他們的作品在鑒定上的複雜性，以至於有些作品難辨真偽。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
沈周
藝術風格
沈周山水畫還呈現出早、中、晚期的變化。
文獻記載40歲前是他藝術創作的早期，但從傳世作品推斷，他的早期應在45歲以前。沈周的父親恆吉、伯父貞吉均善畫，他早年承受家學，兼師杜瓊，故深受「元四家」的影響，尤主宗王蒙，並上追董源、巨然畫風。景色繁複，筆法細密，山石作披麻兼牛毛皴。文獻記載其書法早期學館閣體的代表書家沈度、沈粲的墨跡，字體端莊平整而秀麗。
偽本辨識
沈周偽品很多，不少是同時代人造假，還有一些是代筆。
區別沈周作品真偽的要點有三條：
1.筆法是否蒼中帶秀，剛中帶柔;墨色是否濃而不濁，工能中具文雅之態。
2.早、中期畫大都柔潤細緊，但肉不沒骨，仍略見方峻、尖利;晚期以粗簡畫風為多，筆墨老勁清蒼，露骨而不致瘦薄。偽本則用筆剛狠粗霸，墨色濃濁可厭。
3.沈周書法，早年學沈度、沈粲，近館閣體書風，端整秀麗;四五十歲尚帶圓潤;50多歲轉學黃山谷，結體瘦長欹側，用筆遒勁，而仿本有「伸手掛足」之弊。
文征明
藝術風格
文征明山水畫亦有早、中、晚變化。早期30至40餘歲，以工細為主，宗法趙孟頫 ，兼學沈周粗筆。以文征明署名「文壁」為界來分其早、中期。文征明42歲以前名「壁」，從「土」不從「玉」，後開始以字行，改名「徵明」，44歲以後全改。
偽本辨識
文征明作品的真偽問題比較複雜，鑒定方面甚至比沈周還困難。其臨仿、偽造、代筆等情況均有。
鑒定文征明作品真偽，可注意幾點：
一是署款。42歲以前均署名從「土」不從「玉」的「壁」，44歲以後均署名「徵明」。
二是畫法。真跡於工細中寓清剛，稚拙中具功力，平中有奇，力中有行，寓文人畫的筆墨韻味，若工而板、秀而弱，過分板滯、尖峭、細弱、平庸，就可能是代筆或偽作。
三是掌握同中之異。許多代筆人是文氏的門生、弟子甚至子女，仿學很像，但畢竟有所區別，如錢榖用筆較粗，文嘉則較側重疏簡，居節大都細密。
唐寅
藝術風格
唐寅山水畫有粗、細兩種風貌。粗筆一路承南宋「院體」，保留了雄峻山勢、堅峭石質、嚴謹結構、斧劈皴法、勁健用筆、淋漓水墨等特色。細筆山水特點景色簡約清朗，著意於近景刻畫，遠景簡略
偽本辨識
唐寅作品的的真偽判定，一般較沈、文容易，因為既具深厚功力又富文人畫意韻的行、利相兼畫法，較難臨仿。
第一，復本畫。即用同一稿本重複畫兩次甚至三次，稍有差異，卻都是真跡，不能斷定除一幅屬真外余幅俱假，當然其間也夾雜有確屬臨仿的偽作。
第二，代筆。畫史記載唐寅出名後，其師周臣曾為之代筆，故傳世作品中也有被定為周臣代筆畫者。
第三，偽造。
仇英
藝術風格
山水主宗趙伯駒和南宋「院體」，以青綠重彩為主，取實景加以理想化，佈局宏大繁複中具明快清朗之格。早期多受文徵明、沈周影響，構圖較疏朗，筆法秀麗，色彩鮮艷，多用絹本。中期宗周臣，較多「院體」面貌，用筆緊密，青綠設色精麗而溫雅，已呈現中年面貌。晚期仇英汲取趙伯駒之法，多作紙本，構圖飽滿，筆法較自由，或精細，或簡逸，靈秀多變。
偽本辨識
仇英的偽本甚多，不下沈、文，大多仿工筆重色絹本一路。送迎詩文均真，但當時未必有圖，後人遂以偽畫拼配，牟取暴利，一件真跡書詩卷遂變成了一幅假畫。