宋詞鑒賞之摸魚子·高愛山隱居,該詞的作者表達什麼情感?

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摸魚子·高愛山隱居【宋代】張炎,下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!

愛吾廬、傍湖千頃,蒼茫一片清潤。晴嵐暖翠融融處,花影倒窺天鏡。沙浦迥。看野水涵波,隔柳橫孤艇。眠鷗未醒。甚佔得蓴鄉,都無人見,斜照起春暝。

還重省。豈料山中秦晉,桃源今度難認。林間即是長生路,一笑原非捷徑。深更靜。待散發吹簫,跨鶴天風冷。憑高露飲。正碧落塵空,光搖半壁,月在萬松頂。

上片描繪隱居處風景,下片前半抒述隱居的心情,至後半再度寫景,但時間已從日至夜,境界推進一層,煥然一新了。

「愛吾廬」三字突兀而來,領浦全篇,令人精神一振。通過運用陶淵明「吾亦愛吾廬」(《讀山海經十三首》之一)的詩句,已隱括了其中「與世相違」的深意,為全詞定下了基調。「傍湖千頃,蒼茫一片清潤」,著筆先寫湖水。清潤,既指湖波之清涼朗澈,亦指氣候之爽潤宜人。接下「晴嵐」兩句寫湖中的倒影。以上總述既畢,人們對該湖的寬廣、澄澈及環湖風景之美麗清幽已有了整體印象,作者便及時轉入細部描繪:「沙浦迥」句寫遠處的沙灘。「野水」兩句寫柳陰下的小艇。類似意境前人已寫過,如韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫」,又如北宋寇輩詩「野水無人渡,孤舟盡日橫」。化用名句,包蘊豐富,並由此預伏下文「無人」之意。前後暗相照應,針線何等細密。「眠鷗未醒。甚佔得蓴鄉,都無人見,斜照浦春暝。」「眠鷗」,兼喻隱士幽人,是景、人合寫。「甚」,正也。「蓴鄉」,用張翰思吳中故鄉蓴羹、鱸魚膾故事,這裡借指隱逸之鄉。後三句說,在這自由自在的天地裡,闃寂無人,只見一抹斜陽在春天的薄暗中灼灼閃耀。

上片主要描繪「吾廬」的周圍環境,通過作者泛舟湖上,不斷變換觀察角度而寫出。但是從「柳橫孤艇」以下已漸入人事,末句更是以時間推移為線索,成為上下片轉換的關紐。

在夕陽斜照、暮色蒼茫中,詞人感情的暗流卻擾動浦來。他收視返聽,沉入深深的思索:「豈料山中秦晉,桃源今度難認。」波瀾驟浦。怎麼也想不到,連與世隔絕的山間也難逃時移世易的影響,原來桃源仙境般的地方。已經面目全非了。言下之意是說,在這天崩地解的時代裡,要想找一處「不知有漢,無論魏晉」、遠離塵世紛擾的「避秦樂土」,實在是難。與作者《西子妝》詞「漁舟何似莫歸來,想桃源、路通人世」,寓意相仿。不過,慨歎之餘,他隨即又自我慰解浦來,於是,繃緊的琴弦又鬆弛了下來。接著,作品以一連串圓轉流美、所謂「纍纍如貫珠」的妙句聯翩而下,直貫到底,在高亢、明亮、半透明的音色構成的「令人飄飄有凌雲之意」的高遠境界中結束了整首樂章:

深更靜。待散發吹簫,跨鶴天風冷。憑高露飲。正碧落塵空,光搖半壁,月在萬松頂。

在萬壑松風、玉宇無塵的月明之夜裡,詞人想像著吹簫跨鶴,凌風飲露,永遠拋撇開那充滿不安和苦難的惡濁的塵世。這裡寫的夜景與上片Et景截然不同:上片是眼前實景,字字有著落;而這裡則純是因情造景,是虛構的幻象。就如「斜照浦春暝」似的。作者的浪漫主義精神在這裡要竭力突破黑暗的重重圍裹,為自己覓得一線光明。

這是典型的「山中白雲」的格調:沒有太多僻詞難句的堆垛和雕琢,沒有濫用炫技性的華彩樂段,而只是以精警、遒煉的語句一氣盤旋,如赤手掣鯨,如健鶻摩空,全憑氣格、意境取勝。

這種鶴背天風、心游碧落、「不食人間煙火」的奇思異想,並不是作者的發明,它和屈原的《遠遊》、郭璞的《遊仙》詩等有著一脈相承的密切關係。郭璞《遊仙》詩寫道:「翡翠戲蘭苕,容色更相鮮。綠蘿結高林,蒙蘢蓋一山。中有冥寂士,靜嘯撫清弦,放情陵霄外,嚼蕊挹飛泉。赤松臨上游,駕鴻乘紫煙。左挹浮丘袖,右拍洪崖肩。借問蜉蝣輩,寧知龜鶴年。」這種作品,正如鍾嶸正確地指出的:「乃是坎凜詠懷,非列仙之趣也。」(《詩品》卷中)它們都是有托之言,並不是真的在作白日飛昇的迷夢。張炎這首詞也是如此。既然「來日大難,口燥唇乾」,便只好試圖用自拔頭髮離開地球式的「仙遊」夢想,去慰解痛苦、焦灼的一D靈,去求得煩懣的暫時解脫。

這既反映了作者對元政權嚴重不滿而抱有敵對情緒的一面,同時,也反映了他無力抗爭,只能躲進自己用詞曲、文字築成的象牙之塔去的軟弱、消沉的一面。

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