南宋四家分別是指哪四位畫家?四家的畫屬於哪一路畫風?

南宋四家分別是指哪四位畫家?四家的畫屬於哪一路畫風?

南宋四家分別是指哪四位畫家?四家的畫屬於哪一路畫風?

畫壇

南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱,亦稱「南宋四大家」,亦有「李劉馬夏」之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!

元代湯垕謂:「南宋畫院諸人得名者,若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒,僕於李唐差加賞識,其餘亦不能盡別也。」

倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》,有所謂「李劉馬夏」之稱。

南宋四家是誰

一、李唐

李唐在北宋徽宗時入畫院,南渡後以成忠郎銜任畫院待詔,時年已八十。他創格變體,開南宋繪畫一代風氣。

「南宋四家」發展的大背景是南宋王朝在臨安的建立,在政權稍穩定後,趙構重整宮廷畫院,江南地區的繪畫在繼承北宋成就的基礎上有了新的發展天地,代表這一時期繪畫成就的便是「南宋四家」。

這四家的藝術風格既有共同特徵,又有各自的藝術個性,他們的畫風在南宋150年盛行不衰,對後世也有深遠影響。

故宮博物院藏南宋劉松年的《四景山水圖卷》為絹本,設色,四幅,縱41.2厘米,橫分別為67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、69.5厘米。

二、劉松年

劉松年,錢塘(今浙江杭州人),因居住於清波門外而被人稱為「劉清波」或「暗門劉」(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫院學生,紹熙年間(1190~1194年)升為畫院待詔。

《四景山水圖卷》描繪西湖庭院別墅的四時景色,春景圖中春風綠柳,芳草萋萋,外游尋春,生機盎然;夏景圖中花繁樹茂,新荷初展,主人端坐,靜心納涼;秋景圖中老樹經霜,秋色甚濃,庭院深深,長者獨坐;冬景圖中白雪飄冬,朔風凜冽,騎驢過橋,踏雪尋梅。

四時變化清晰,四景描繪入木,筆墨嚴謹細密,剛健兼有滋潤,既繼承了界畫用筆精細的傳統,又把人物與環境有機地融為一體,筆墨生妙,詩意濃郁。故宮博物院藏南宋馬遠的《踏歌圖軸》為絹本,設色,縱192.5厘米,橫111厘米。

三、馬遠

馬遠,字遙父,號欽山,原籍河中(今山西永濟),出生於錢塘(今浙江杭州),其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔,活動於南宋光宗、寧宗年間。馬遠對於山水、人物、花鳥無一不精,其山水畫的成就尤為突出。

馬遠有「馬一角」之稱,意指馬遠多作山水一角之景致,所畫的樹石線條剛勁堅凝,有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局,而描繪邊角之景,如明代曹昭所說:「或峭峰直上而不見其頂,或絕壁直下而不見其腳,或近山參天而遠山則低,或孤舟泛月而一坐獨坐。」

《踏歌圖軸》繫馬遠大幅山水的代表作,也是大斧劈皴法的經典之作。圖中遠山矗立,霧靄迷濛,宮闕隱現,小橋通壟,老翁醉酒,且歌且行,安居樂業,景象和諧。

圖意可見宋寧宗趙擴在圖上題的五言絕句:「宿雨清畿甸,朝陽麗帝城。豐年人樂業,壟上踏歌行。」故宮博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁》為絹本,設色,縱23厘米,橫26厘米。

四、夏圭

夏圭,字禹玉,錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫院待詔。初學人物,後工山水。夏圭有「夏半邊」之稱,意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景致。

此圖頁畫梧桐用濃墨作雙勾,蒼勁質樸,畫竹葉分出濃淡不同層次,茅屋中的人物以簡筆勾出,遠山以花青輕勾淡染,下筆果斷,墨色淋漓,筆法蒼老,但氣韻清幽。

現存作品有《溪山清遠圖》、《西湖柳艇圖》、《長江萬里圖》等。

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