趙師秀《數日》:寫秋風不落窠臼,屬“胸次玲瓏”之作

趙師秀《數日》:寫秋風不落窠臼,屬“胸次玲瓏”之作

趙師秀《數日》:寫秋風不落窠臼,屬“胸次玲瓏”之作

古代典籍

趙師秀(1170~1219年),永嘉(今浙江溫州)人,字紫芝,號靈秀,亦稱靈芝,又號天樂,人稱「鬼才」。南宋詩人。趙師秀是「永嘉四靈」中較出色的詩人。詩學姚合、賈島,尊姚、賈為「二妙」。所編《二妙集》選姚詩121首、賈詩81首。絕大部分是五言詩。那麼下面本站小編就為大家帶來趙師秀的《數日》,一起來看看吧!

數日

趙師秀〔宋代〕

數日秋風欺病夫,盡吹黃葉下庭蕪。

林疏放得遙山出,又被雲遮一半無。

此詩風格頗類「誠齋體」。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣,詩意活潑跳脫。屈原的「裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下」(《九歌·湘夫人》),寫秋風優柔,而杜甫的「無邊落木蕭蕭下」(《登高》)則氣勢磅礡,宋玉「悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰」(《九辯》),乃因心有所梗而發為悲秋之歎,趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼,屬「胸次玲瓏」之作。

這首詩前兩句寫秋風一起,自己的病體受到打擊,不堪承受,眼前庭院裡紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人,一寫樹葉,看上去是分寫,各有所主,實質上是用秋風作為共同媒體,在感情上物我相通。人被秋風吹得難受,樹被秋風吹得枯黃,樹尚不能抵擋風寒,何況是人,且又在病中。於是兩句又合成了一句。「永嘉四靈」就是如此善於捕捉情景的共同點,通過微妙的系屬加以聯貫,創造出所需要的氛圍來。同時,以「欺病夫」三字對自然進行調侃戲謔,這種圓熟,也是四靈詩派的特色,所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。

三、四是名句,充滿理趣。庭前黃葉飄墜,門外的樹林便也脫盡綠葉,透過稀疏的林木,剛能看到遠山,然而又飄來白雲,山被遮住了一半。趙師秀詩善於煉字,每被評論家所激賞,這兒的「放」與「遮」二字就很見功力。用了這二個動詞,自然景觀一下子活了起來,變成了主動的有感情的物體。開門望山,本是詩人的情趣,但平日密林遮擋,無法直見遠山,如今樹林採取合作態度,落盡了樹葉,宛如把關禁的遠山放出,呈現眼前,偏偏白雲又來為難,把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半,不給人看。於是,詩人不禁感歎,山林是否也有它的思想,不肯讓人們過分愜意,特地留下一分遺憾,使人增加幾分想像。

這首絕句的第一個特色是講究煉字,頗見作者的功力。煉得妙的有二個字,一是「欺」字,不但賦予秋風以人的靈性,且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來,這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句,非常詼諧、幽默、風趣。二是「放」字,「無邊落木蕭蕭下」,本令人感到非常淒涼悲愴,何況它又灑滿了荒蕪的庭院,可是詩人卻從中看到了另一面,葉落林疏,遠山頓現,不禁給人以驚喜。「林」彷彿像人一樣,似乎是拉開用葉子做的帷幕,「放」出遠山,既富詩情,又富畫意。

這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美,構圖是指景物的佈局和取捨。詩人從全局著眼,大處落墨,繪出景物的全貌,突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度,這樣就把遠山的總體佈局展現在面前,感到是在觀賞一幅巨畫。而「雲遮一半」的取捨,實際上是用雲來點染畫面,更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。

整詩雖然格局不大,但詩人善於欣賞景物,縱深地領略自然界的情趣,用語又十分精到,所以在以絕句出名的宋代,仍為眾口交譽的好詩。

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