陳克(1081—1137)，北宋末至南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海(今屬浙江)人。少時隨父宦學四方，後僑居金陵(今江蘇南京)。紹興七年(1137)，呂祉節制淮西抗金軍馬，薦為幕府參謀，他欣然響應，留其家於後方，以單騎從軍。曾與吳若共著《東南防守便利》3卷，其大略謂「立國東南，當聯絡淮甸荊蜀之勢」(《四庫全書總目》)。那麼下面本站小編就為大家帶來陳克的《菩薩蠻·綠蕪牆繞青苔院》，一起來看看吧!
菩薩蠻·綠蕪牆繞青苔院
陳克 〔宋代〕
綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。
玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。
《白雨齋詞話》云：「陳子高詞溫雅閒麗，暗合溫、韋之旨。」這首詞的特點，即在一個「閒」字。李白有《山中問答》詩：「問余何意棲碧山，笑而不答心自閒，桃花流水杳然去，別有天地非人間。」「心自閒」，指身棲碧山的閒適之趣，而讀者即在那「笑而不答」的啟示下發出會心的微笑。這首詞也是著眼於「閒適」而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳克詞「格韻極高」，大約就是指他詞中那種「不著一字，盡得風流」的韻致而言吧。
這首詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，「情景名為二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。」(《夕堂永日緒論》)上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院牆，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有云：「並由履跡少，一夜上階生。」「中庭」句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，「卷」字形容蕉葉捲心，姿態自然。李清照詞曰：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒捲有餘情。」蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。「蝴蝶」句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風微動，「一行珠簾閒不卷」，簾內之人的所見所感則含蓄不露，「『池塘生春草』、『蝴蝶飛南園』、『明月照積雪』，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。」(《夕堂永日緒論》)此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閒適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片「玉鉤」句從「風簾自在垂」而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，「還相雕樑藻井，又軟語商量不定。」「穿簾海燕雙飛去。」由於珠簾不卷，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比「迷離曉夢啼鶯」還要悠忽。「寶甃」句寫楊花飄颺旋轉於井垣四周，優遊自如，「不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。」這是庭中景物再現於迷夢之中，「幾處」句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》云：「暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。」笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一「輕」字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有「紅窗睡重不聞鶯」之句，李清照詞云：「濃睡不消殘酒。」「輕」就是和「重」、「濃」相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閒的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閒適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。
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