周紫芝《踏莎行·情似游絲》:作者留了讓人想像、咀嚼的空白

周紫芝《踏莎行·情似游絲》:作者留了讓人想像、咀嚼的空白

周紫芝《踏莎行·情似游絲》:作者留了讓人想像、咀嚼的空白

古代典籍

周紫芝(1082-1155年),字少隱,號竹坡居士,宣城(今安徽宣城市)人,南宋文學家。以詩著名,無典故堆砌,自然順暢。也能詞,風格與詩近,清麗婉曲,無刻意雕琢痕跡。譬如《踏莎行》寫離人別情:「游絲飛絮,斜陽煙渚,愁情無數。」給人的感覺是情深意切,景物迷離。那麼下面本站小編就為大家帶來周紫芝的《踏莎行·情似游絲》,一起來看看吧!

踏莎行·情似游絲

周紫芝 〔宋代〕

情似游絲,人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂,無因系得蘭舟住。

雁過斜陽,草迷煙渚。如今已是愁無數。明朝且做莫思量,如何過得今宵去。

上片開頭兩句,連用兩個比喻。「情似游絲」,喻情之牽惹:「人如飛絮」,喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時的特定心境。游絲、飛絮,古代詩詞中是常常聯用的,一以喻情,一以喻人,使之構成一對內涵相關的意象,並藉以不露痕跡地點出了季節,交代了情事,其比喻之新穎,筆墨之經濟,都顯示了作者的想像和創造的才能。

雖然如此,這兩句畢竟還是屬於總體上的概括、形容。所以接著便用一個特寫鏡頭給予具體的細緻的刻畫——「淚珠閣定空相覷」。兩雙滿含著淚珠的眼睛,一動不動地彼此相覷。句中的「空」字意味著兩人的這種難捨、傷情,都是徒然無用的,無限惆悵、無限淒愴自然也就不言而喻了。

「一溪煙柳萬絲垂,無因系得蘭舟住」兩句把「空」字寫足、寫實。一溪煙柳,千萬條垂絲,卻無法系轉去的蘭舟,所以前面才說「淚珠閣定空相覷」。一派天真,滿腔癡情,把本不相涉的景與事勾聯起來,傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。借此,又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫,怨柳絲未曾繫住行舟,含蘊著居者徊徨淒惻的傷別意緒。

下片寫離別之後心情。過片仍寫居者行人走後的淒愴情懷。「雁過斜陽,草迷煙渚」,這是「蘭舟」去後所見之景,正是為了引出、烘托「如今已是愁無數」。這裡景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別,下片寫愁思,其間又能留下一些讓人想像、咀嚼的空白,可謂不斷不粘、意緒相貫。

句中的「如今」,連繫下文來看,即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經被無窮無盡的離愁所苦,主人公便就擔心,今晚將怎樣度過。詞人並不逕把此意說出,而是先盪開說一句「明朝」,然後再說「今宵」:明朝如何過且莫思量,先思量如何過得今宵去。

「思量如何過」這五個字的意思實為兩句中的「明朝」、「今宵」所共有,詞筆巧妙地分屬上下句,各有部分省略。上句所「思量」者是「如何過」,下句「如何過」即是所「思量」者,均可按尋而知。這種手法,詩論家謂之「互體」。

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