鄭谷《席上貽歌者》:採用了由遠及近、步步引入的寫作手法

鄭谷《席上貽歌者》:採用了由遠及近、步步引入的寫作手法

鄭谷《席上貽歌者》:採用了由遠及近、步步引入的寫作手法

古代典籍

鄭谷(約851年~約910年),唐朝末期著名詩人。字守愚,漢族,江西宜春市袁州區人。唐僖宗時進士,官都官郎中,人稱鄭都官。又以《鷓鴣詩》得名,人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作,表現士大夫的閒情逸致。風格清新通俗,但流於淺率。曾與許棠、張喬等唱和往還,號「芳林十哲」。原有集,已散佚,存《雲台編》。那麼下面本站小編就為大家帶來鄭谷的《席上貽歌者》,一起來看看吧!

席上貽歌者

鄭谷〔唐代〕

花月樓台近九衢,清歌一曲倒金壺。

座中亦有江南客,莫向春風唱鷓鴣。

詩人把此詩贈給歌者,詩人採用由遠及近、步步引入的寫作手法,表現了詩人對歌者歌唱藝術的敬佩,同時又透露出詩人客居異鄉的羈旅之情。

第一、二兩句描寫歌唱環境。「花月樓台近九衢,清歌一曲倒金壺」,寫長安的酒家歌樓,這是一個引子。這兩句詩,採用了由遠而近、由外及內、步步引入的手法。天空,一輪明月;地上,萬家燈火,街市上行人車馬來來往往,展現的是一幅繁華都會的景象。接著便是一座高樓的外景,明月的清輝照著高樓,照著它周圍盛開的鮮花。

畫外音,是聲聲動人心弦的歌聲。再接下去是酒樓上,燈紅酒綠,年輕的歌女在演唱;一曲之後,便是一番斟酒、敬酒、舉杯、言笑等景象,這兩句詩把時間、地點、環境、宴席、歌者、聽者,還有歌助酒興的歡悅氣氛都表現出來了。詞簡意豐,有虛有實,既使人有身臨其境之感,又給人以想像的餘地。

第三四兩句描寫歌清酒興。歌,愈聽愈動情;酒,愈飲愈有興,歌聲更比酒「醉」人,所以三、四兩句不言酒而單寫歌。而且,詩人不是對歌者或歌聲進行描繪,也不是直接抒發對歌聲有怎樣的感受,而是說:「座中亦有江南客,莫向春風唱《鷓鴣》。」據說鷓鴣有「飛必南翥」的特性,其鳴聲像是「行不得也哥哥」。

《鷓鴣曲》就是「效鷓鴣之聲」的,曲調哀婉清怨,為這個曲子所寫的詞,也大多抒發相思別恨。儘管詩人在開頭二句極力描繪了春風夜月、花前酒樓的京國之春,從後二句中自稱「江南客」,可看出詩人的思鄉之心,早已被歌聲所撩動。如果這位歌者再唱出他熟悉的那首「佳人才唱翠眉低」的《鷓鴣曲》,難免產生「遊子乍聞征袖濕」(《鷓鴣》),終至不能自已了。因而詩人向歌者請求莫唱《鷓鴣》了,充分體現了歌聲具有使人迴腸蕩氣的魅力,同時又深深地透露出詩人客居異鄉的羈旅之情。

詩人把此詩贈給歌者,實際上是意味著詩人正是歌者知音,深深地透露出詩人客居異鄉的羈旅之情。詩人也期望歌者能夠成為這「心聲」的知音。這就使聽者、歌者在感情上得到了交流和融合,取得了深沉感人的藝術效果,辭淺意深,曲折感人。

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