秦觀(1049年—1100年9月17日)，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂裡(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。北宋婉約派詞人。所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。那麼下面本站小編就為大家帶來秦觀的《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》，一起來看看吧!
如夢令·鶯嘴啄花紅溜
秦觀〔宋代〕
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
這首詞諸本題作「春景」。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》「小樓吹徹玉笙寒」句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?「依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。」」是為點題之筆。柳絮楊花，標誌著春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮濛濛，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。「人與綠楊俱瘦。」以生動的形象表達感情，而「為伊消得人憔悴」的含意自在其中。直讓人想像到一幅花落絮飛，佳人對花興歎、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。「溜」字本寫花紅之鮮艷欲滴，「皺」則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其「天連芳草」句，如換「連」為「粘」，則失於穿鑿矣!故《吹劍錄》謂「鶯嘴」二句：「詠物形似，而少生動，與『紅杏枝頭』費如許氣力。」可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：「琢句奇峭。」《弇州山人詞評》評曰「險麗。」《古今詞話詞品》亦云：「的是險麗矣，覺斧痕猶在。」如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。
「詩緣情」，貴其感發之力量，「詞之為體，要眇宜修」，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗淨。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂「羚羊掛角，無跡可求」是也。秦觀此詞中，「瘦」字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又說：「春柳未必瘦，然易此字不得。」是公允之評。以花木之「瘦」比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」(《醉花陰》)「知否，知否，應是綠肥紅瘦。」(《如夢令》)程垓「人瘦也，比梅花，瘦幾分。」(《攤破江城子》)新鮮奇特，形象生動，各具情深。
「文章千古事，得失寸心知。」其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。
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