岑參，與高適並稱「高岑」，唐朝邊塞詩人，曾在邊疆生活多年，對邊塞風光、軍旅生活及異域風俗文化有切身感受，下面跟本站小編一起瞭解一下岑參所作的《白雪歌送武判官歸京》吧。
有唐一代，詩歌興盛，許多詩人的詩被分為了不同的詩派，比如以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，以李白為代表的浪漫詩派，以杜甫為代表的現實詩派，但還有一派比較特殊，那就是邊塞詩派。
唐代儘管很強盛，可是在邊塞卻始終戰亂不斷，所以很多文人投筆從戎去到邊塞，用行動來證明自己。他們常年生活在邊塞，為此經歷過戰爭。因此，無論是對於戰爭的殘酷，還是對於邊塞的瞭解，他們都要遠勝於其他人，於是他們筆下的反映邊塞生活的詩就形成了比較特別的風格，自成一派，其中比較有影響力的邊塞詩人就有岑參等人。
岑參，極富盛名，尤其邊塞詩成就最大，與高適風格相近，都以其「風骨」著稱，後人並稱他們為「高岑」，可兩人際遇卻大不相同，高適用十幾年華麗逆襲，從無名草根搖身變成位極人臣的侯爺，極盡風光。而岑參，家族榮光不復，求仕不成，兩度出塞壯志未酬，一生行旅，足跡遍及大江南北，最終客死他鄉。
在邊塞詩人群裡，岑參很另類，他的詩作以邊塞風物描繪最為著名。他兩度出塞，留下幾十首雄奇瑰麗的邊塞詩。在他的眼中，任何國家和勢力都不能稱之為大唐的真正對手，突厥也不是。因此，他從不正面描寫殘酷的戰爭場面，甚至連士卒的生死也不關注。那些犧牲、那些勝利彷彿都是理所當然的，不值得用文字表達。
只有雄奇嚴峻的大自然，才能襯托英雄的大無畏氣概。因此，在他的筆下，把西北荒漠的奇異風光與風物人情，用慷慨豪邁的語調和奇特的藝術手法，生動地融為一體，體現出別具一種的奇偉壯麗之美。突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統格局，極大地豐富拓展了邊塞詩的描寫題材和內容範圍。
天寶十三載，岑參第二次出塞，出任安西北庭使封常清的判官。送他的前任武判官歸京，寫下一首著名的《白雪歌送武判官歸京》:
「北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。」
據中國現代派作家施蟄存先生考證:《白雪歌》相傳是黃帝時的琴曲。楚大夫宋玉對襄王云：「有客歌於郢中，歌《陽春》、《白雪》，國中和者數十人。」可知當時能唱此曲的人很少。唐高宗顯慶二年 ( 公元六五七年 ) ，太常寺樂官取帝所作雪詩，依舊傳琴曲制譜，成《白雪歌》曲進呈(《唐詩百話》)。岑參此詩歌詠邊塞雪景，即以《白雪歌》為題，是借用樂府歌曲名，下文的《送武判官歸京》才是詩歌真正的題目。
在這首《白雪歌送武判官歸京》中，詩人岑參以他敏銳觀察力和浪漫豪放的筆鋒，描繪了祖國大西北邊疆的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現了詩人和邊防將士的愛國熱情。全詩內涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礡，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力，堪稱大唐邊塞詩的壓卷之作。深受歷代著名詩人的高度讚賞。被世代人們所傳誦。其中「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」等詩句已成為千古傳誦的名句。
這首詩開頭四句「北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」描寫的是最奇特的西域風光。
這裡的「即」、「忽如」等詞形象、準確地表現了詩人早晨起來突然看到雪景時的情景。經過一夜，大地銀裝素裹，煥然一新，儘管此刻北風凜冽，大雪紛飛，大有吹折壓垮白草之勢。但，詩人顯然沒有被這突如其來的惡劣天氣影響心情，情感反而轉為激烈高亢，以奇特的筆觸，書寫了古往今來的、寫雪景的最有名的一句:「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」。
這真是一句千古奇句呀!詩人沒有局限於傳統寫雪景的手法，用春天充滿蓬勃生機的景色來表現雪景，用「千樹萬樹梨花」之開，來見天地之間充塞著白茫茫的雪花。這種眼光、這種視角，尤其是這背後的情緒、情感與情懷，實在讓人拍案稱奇。
接著四句「散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。」詩人的視線從帳外逐漸轉入帳內，寫雪後軍營裡的生活。
此刻，風停了，雪不大，因此飛雪彷彿在悠閒地飄散著，進入珠簾，打濕了軍帳。詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動來表現寒冷，如同選取早晨觀雪表現奇異一樣是很恰當的。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且「不得控」，天氣寒冷也會訓練，還在拉弓練兵。表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內心的熱，更表現出將士們樂觀的戰鬥情緒。
這裡通過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流於抽像概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩人「好奇」個性的表現。
接著四句「瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。」描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況。
「瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。」軍營外，寬闊無際的沙海，冰雪遍地;天氣陰沉，烏雲密佈，這給人總是一種憂愁的感覺。詩人由地而天，「百丈」、「萬里」從數量上予以誇張，不但描繪出寬闊無涯的塞外景象，而且也表現出胡地的雪後的景觀。這一描寫不但開闊了詩歌的境界，也為「武判官歸京」時設定了一個十分典型環境——環境的惡劣，旅途的艱辛。面對這樣的環境，作為朋友的詩人，這一切也只好融化在一個「愁」字中。
寫完了自然環境，詩人再把視線轉到軍帳置酒餞別的情景中，於是有了「中軍置酒飲歸客」一句。而「胡琴琵琶與羌笛」一句，詩人將三種樂器並列地寫在一起，但，沒有寫音樂曲目，而是通過「列錦修辭手法」，不但寫出了胡地的特有樂器，很好地表現出地方色彩，而且三種樂器同時出現，給人以豐富的想像，使讀者感受到那種繁弦和諧的場面，從而營造出了餞行的氛圍。在這裡，詩人以不寫代寫，著墨不多，但給讀者留下了極為廣闊的審美想像空間。
接著六句「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。」寫傍晚送別友人踏上歸途。
「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。」送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。這時詩人看見一個奇異景象：儘管風刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動──它已被冰雪凍結了。這一生動而反常的細節再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷;那雪花亂飛的空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。這是詩中又一處精彩的奇筆。
「輪台東門送君去，去時雪滿天山路」。客人終於要離開了，詩人和他的朋友們在輪台東門目送武判官冒雪遠去，而此時的道路，早已被厚厚的大雪所覆蓋。
「山回路轉不見君，雪上空留馬行處」這是說武判官的車馬，沿著蜿蜒曲折的山路，逐漸消失在蒼茫的天地之間，再也看不見。尤其在這大雪之中，只能看到雪地上留下了散亂的馬蹄印。這裡又是寓情於景，把離別的淡淡憂愁，不動聲色的就融入到雪景之中了。
這兩句與李白的《送孟浩然之廣陵》中的「孤帆遠影碧空 盡，惟見長江天際流」有異曲同工之妙。而李白寫的是「登山臨水兮送將歸」 的場面，在詩中較為習見，岑參所寫的邊地雪中送別，詩中所見不多，使人倍覺新奇。
這首詩氣勢宏大，寫景既從大處落筆，又從細處著墨，把美麗的雪景寫得形象生動，同時寫景中又抒發了因友人返京而產生的無限愁情，可以說是景中含情，達到了「一切景語皆情語」的藝術境界。
這首詩語言優美。詩中利用換韻與送到場景的轉換，形成跌宕多姿的旋律。起音入聲韻，急促激烈，與風雪相映襯，繼而是陽春白雪，出現春暖花開的美景，再是「冰泉冷澀弦凝絕」，出現滯澀的場面，末尾漸入徐緩，大有「餘音繞樑，三日不三絕」的韻味，讓人回味無窮。這首詩被譽為「大唐邊塞詩的壓卷之作」，可謂實至名歸。