虞世南所作的《春夜》,寫出詩人內心沉靜如水般的悠閒

虞世南所作的《春夜》,寫出詩人內心沉靜如水般的悠閒

虞世南所作的《春夜》,寫出詩人內心沉靜如水般的悠閒

古詩賞析

虞世南,字伯施,南朝陳至隋唐時期書法家、詩人、官員,他擅長書法,與歐陽詢、褚遂良、薛稷合稱「初唐四大家」。下面跟本站小編一起瞭解一下虞世南所作的《春夜》吧。

如此清寂的一首小詩,能夠突破「宮廷詩叢」的重圍,展現出屬於自己的那縷光芒,是非常不容易的。

虞世南是一位很有名氣的書法家,和歐陽詢、褚遂良、薛稷被人稱作「初唐四大家」。他的書法是有來源的,隔代師為王羲之,因為他拜的師父叫智永,是王羲之的七世孫,也是一代書法大家,可謂得了王氏筆法正宗。當然,虞世南在學問上也是行家裡手,畢竟與房玄齡等人一同幫唐太宗李世民共掌文翰事務,曾師法的當時著名文學家徐陵也稱讚其得了自己的「真髓」。

虞世南的詩歌大多為「應制類」作品,題材狹窄,內容空泛,這也算是唐初時期眾多詩家的通病,他也沒有能夠給予擺脫。但他有幾首古風詩,還是寫得比較大氣,其中有句:「劍寒花不落,弓曉月逾明」(《從軍行》其一),「雪暗天山道,冰塞交河源。霧鋒黯無色,霜旗凍不煩」(《出塞》),這大抵是與他的身世經歷有關。另外還幾首詠物詩算得上清新俊雅,特別是一首《蟬》脫穎而出:「垂緌飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠,非是藉秋風。」,被人譽為「詠蟬三絕」之一。

我們今天將要欣賞的這首《春夜》,完全是被「宮廷詩」團團包圍之中出現的一朵奇葩,在陽光的照耀下顯得分外嬌美。這首詩在僵硬的氛圍裡十分突兀,帶來幾分溫柔,幾絲軟和,尤其可貴。

《春夜》

[唐]虞世南

春苑月裴回,

竹堂侵夜開。

驚鳥排林度,

風花隔水來。

春夜時分,萬籟俱寂,靜聽物候換新,植被萌生,人作為萬物之靈長,面對如此奇特的景象,內在情感恍恍惚惚之間就會不由自主地勃然興起。

首句「春苑月裴回」,詩人詳細地描寫了時間、地點,以及當時的優美景象。春夜,自家花苑,月亮徘徊運行上空,灑下皎潔月光。一切都顯得那麼美好,詩人讓自身站在一個遼遠的角度觀看著這幅畫面,心情可以想當然的是幽寂卻又敞亮的。寂然的是深夜的心靈,敞開的是欣賞的情懷。有些矛盾,然而和諧,完全是來自於一種自然天成的美麗。

首句詩中有一個生僻詞「裴回」,意同「徘徊」,表示在一個地方來回走動,後來引申為猶疑不定,比喻事物在某個範圍內起伏往返。孟浩然有句:「江上空裴回,天邊迷處外」(《送辛大之鄂渚不及》),大抵有些意同趣味。雖然看上去是形容月亮對充滿花草馨香的林苑的留戀,實際上更多的是用來表露詩人自己對這種氛圍的貪戀心情,比月亮更加徘徊不想離開此情此景的其實是詩人自己。

次句「竹堂侵夜開」,好像是受到了室處的美好月色的吸引,詩人身不由己地打開房門,來到了庭院裡。然而,雖說明明是詩人自身的行為,但是他偏偏要換一種微妙的說法:是受到夜色的入侵,才不得不打開房門。蠻橫的一個「侵」字,看上去似乎過於不講道理,用在此處就忽然靈動幾分,顯得格外活潑起來。

如果說上句假設是詩人在心靈上留戀徘徊的地點,那麼此句就忽然轉入了現實。從虛無縹緲的高遠天空踏在了真實的大地之上;亦因此,詩人就從遙遠回歸到近旁,彷彿攝影鏡頭驀然由遠拉近,使人變得愣怔半晌,似回味無窮,又似沉浸追憶。從而,也為後面結尾兩句打下很好的伏筆和引線。

末尾兩句,「驚鳥排林度,風花隔水來」,接續上句的「開」字,正是詩人開門之後的所見所聞。或許是聽見門打開時候的響聲,夜鳥受到驚嚇慌亂起而飛過竹林上空,而幽幽夜風隔著水面,送來綿綿花香沁人心脾。前句用一個「排」字,使人眼前轟然突起鳥群頗大的聲勢,用來突出受到驚嚇之時的場景;後句用一個「隔」字,既言風之柔和亦言花之幽香,讓人體會到詩人細膩的情感體驗,彷彿圍觀諸人也感同身受一般。

看見句首「驚鳥」二字,不由令人想起王維那句「月出驚山鳥,時鳴春澗中」(《鳥鳴澗》)來。如果仔細體味,卻能夠察覺兩者之間的大不同,王維詩句顯得清寂許多,給人孤僻加傲然的滋味,而虞世南此詩卻顯示的是一種嫻靜和坦然,固然有鳥驚飛之時的慌亂,卻沒有絲毫的撼動詩人內在的那種沉靜如水般的悠閒。

虞世南讓自己身處一種微妙的美感氛圍內,擅用敏銳的五官之感,緊緊抓住大自然裡閃現出來的那種瞬間之美好,超脫應制、宮廷詩作的範疇,不囿於此類詩作的牢籠,能夠精煉文字,妙用心靈觸覺,把握事物自身所能夠展現給世人的種種藝術特質,予我們一個優美而又與眾不同的藝術世界,浪漫而溫馨,令人難忘,值得大家再三回味。

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