宋詞之虞美人·疏籬曲徑田家小鑒賞,作者用了什麼藝術手法?

宋詞之虞美人·疏籬曲徑田家小鑒賞,作者用了什麼藝術手法?

宋詞之虞美人·疏籬曲徑田家小鑒賞,作者用了什麼藝術手法?

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疏籬曲徑田家小。雲樹開清曉。天寒山色有無中。野外一聲鍾起、送孤蓬。

添衣策馬尋亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鴨占陂塘。縱被行人驚散、又成雙。

這是一首敘寫送行惜別的詞作。詞人為心上人送行,首二句所描繪的農家景致是他們臨分手之處:「疏籬曲徑田家小,雲樹開清曉」,「疏籬」、「曲徑」是典型的農家景致,也是詞人於清晨所見近處之景,再往遠處看,籠罩在樹林上的雲霧漸漸地散開,時間到了清晨,分手的時分已在即。「曲徑」,唐詩人常建《題破山寺後禪院》詩有「曲徑通幽處,禪房花木深。」此外,「雲樹開清曉」句,似化用秦觀《滿庭芳》詞中「曉色雲開」句,但周詞的詞序顛倒,所以這裡的「開」字似更為精煉。「天寒山色有無中,野外一聲鍾起、送孤篷」,三、四兩句承上而來,詞人的目光依舊停留在遠處,但見晨霧迷漫,帶著寒氣的山巒在雲霧中若隱若現,分別的時刻終於到了,四野一片寂靜,只見遠處山寺鐘聲傳來,這給淒清的送別場面又增添了一層感傷色彩。「天寒」句,化用王維《漢江臨泛》中的詩句:「江流天地外,山色有無中。」詞作上片以「疏籬」、「曲徑」、「田家」、「雲樹」、「山色」、「孤篷」、「野外」等描繪一幅素淡畫面,畫面極為清靜淡雅,再襯以鐘聲,使得畫面富有動感,在這種環境中送別,心境自然是淒涼而憂鬱的。

詞作下片轉而敘寫自己的心情。但詞人並不是以直抒胸臆的方式來表達,而是以一個個動作和畫面來達到表述之目的。「添衣策馬尋亭堠,愁抱惟宜酒」。這是說送走心上人後,感到寒意襲人和愁意纏繞心間,於是便添加衣服,策馬揚鞭去找驛站,買些酒來驅寒解愁。「亭堠」,亦作亭堡,原為偵察、瞭望的崗亭。《後漢書·光武紀》載:「築亭堠修烽燧。」這裡當是指古代廢置之亭堠,已改為置酒供行人休息場所。因前文已交代「天寒」,故此遂有「添衣」,但實質上是寫詞人之心寒愁濃。詞人又寫自己急急忙忙地尋找亭堠,說明其離愁之濃重。「愁抱」一句是全詞中唯一的直抒其情,「惟宜」二字,強調了一種無可奈何之情,亦可理解為本詞的主旨。歇拍二句,詞人又忽地轉入寫景,「菰蒲睡鴨占陂塘,縱被行人驚散、又成雙」,詞人飲罷解愁之酒,又匆匆上路,馬蹄聲聲,驚散了池塘旁水草中尚在熟睡的鴨子,但很快它們又成雙地聚在一起睡著了。

宋詩人黃庭堅《睡鴨》詩有:「天下真成長會合,兩鳧相依睡秋江。」這本是鄉野常見之景,然實是詞人有感而發,借此以襯托自己的孤單,寄托自己的「愁抱」。正如江淹《別賦》中所寫:「是以行子腸斷,百感淒惻。風蕭蕭而異響,雲漫漫而奇色。舟凝滯於水濱,車逶遲於山側。」詞作下片以「添衣」、「策馬」、「尋亭堠」一系列行動,及鴨睡陂塘之景,側面寫出了詞人送別心上人之後無法抒發的「愁抱」,也暗示出詞人是位羈旅在外的行人。他似要極力在詞作中淡化自己的愁緒,然仍抑止不住地流露出來。

全詞煉字度句,精煉含蓄,疏密相間,勾勒微妙,語言深沉,格調超然。

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