溫庭筠《酒泉子·楚女不歸》:物象染上了人的主觀情感色彩

溫庭筠《酒泉子·楚女不歸》:物象染上了人的主觀情感色彩

溫庭筠《酒泉子·楚女不歸》:物象染上了人的主觀情感色彩

古代典籍

溫庭筠,原名岐,字飛卿,太原祁縣(今屬山西)人。唐代詩人、詞人。詩與李商隱齊名,時稱「溫李」。其詩辭藻華麗,穠艷精緻,內容多寫閨情。其詞更是刻意求精,注重文采和聲情,成就在晚唐諸人之上,為「花間派」首要詞人,被尊為「花間派」之鼻祖,對詞的發展影響很大。在詞史上,與韋莊齊名,並稱「溫韋」。文筆與李商隱、段成式齊名,三人都排行十六,故合稱「三十六體」。其詩今存三百多首,有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋注》。其詞今存七十餘首,收錄於《花間集》《金荃詞》等書中。那麼下面本站小編就為大家帶來溫庭筠的《酒泉子·楚女不歸》,一起來看看吧!

酒泉子·楚女不歸

溫庭筠〔唐代〕

楚女不歸,樓枕小河春水。月孤明,風又起,杏花稀。

玉釵斜篸雲鬟重,裙上金縷鳳。八行書,千里夢,雁南飛。

此詞起拍二句,言「楚女」飄零在外,寄居於水鄉的臨河樓宇中。「樓枕小河春水」的「樓」是「楚女」暫棲之所,可推測為一歌樓舞館,臨水構築。「春水」,點明季節。「枕」字下得別緻。

「月孤明」三句寫暮春月夜之景而隱含傷春離別之情,說「楚女」自傷身世、月夜難眠。「風又起」,從聽覺著筆,表明「楚女」雖然置身床榻而長時間處於不眠狀態。「杏花稀」(系「楚女」的想像之辭)雖為景語,但其中亦寓有惜春、傷別之意。月本無所謂孤不孤,但對於欲歸不歸的楚女來說,它卻顯得孤獨淒清,物象染上了人的主觀情感色彩。加之「風又起,杏花稀」,其景象就更淒清,不眠的人兒,心情可想而知。這裡既寫暮春之景,又寓有自傷身世飄零,自傷老大,自傷離別的情緒。

過片二句寫女子服飾,分別從頭上玉釵、烏黑的鬢髮及衣裙上金線所繡鳳鳥圖案著筆,一句寫她的頭飾和美發,一句寫她用金縷盤繡成鳳鳥圖紋的舞裙,對「楚女」的形態進行描寫。金玉錦繡的字面,恰好反襯出主人公內心的空虛索寞。「楚女」如此艷美,然而卻長期漂零在外,其獨居淒愴之情亦自在不言中。於是最後三句要借「八行書」,訴千里相思隔魂夢縈牽之情,恰值月夜聞雁,便欲憑雁足傳書,以道相思之意。言作書寄遠,並點明題旨。這數句與李商隱「玉璫緘札何由達?萬里雲羅一雁飛」(《春雨》)異曲同工,雖然明說著欲憑鴻雁寄相思之意,其實隱含的意味卻是鴻雁長飛,錦書難托,確有含蓄不盡之情。

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